⑴ 為啥女芭蕾舞演員演出要穿三角褲

tutu裙:芭蕾舞女演員穿的標准舞裙。由4或5層絲稠或尼龍皺褶構成，裙子連在雅緻的相應尺寸的背心上。法文tutu一詞原義為穿在舞蹈演員服裝裡面的貼身短裙。塔利奧尼(Marie Taglioni)採用的浪漫的芭蕾舞裙很長，離地大約只有30公分(12吋)。以後逐漸縮短，直到1880年代露出整條腿。浪漫的芭蕾舞裙和短裙在當今的芭蕾舞服裝中均可見到。
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歷史發展
15～16世紀，初期的芭蕾舞服裝崇尚豪華。17世紀，男演員穿的有金屬絲箍的「拖涅利」短裙、女演員穿的「魯尼耶」鯨骨裙，都顯得笨重。為充分展現芭蕾舞的舞姿和技巧,歷史上曾對芭蕾舞服裝進行了幾次革新,逐步使之完善。其中舞鞋和舞裙的改革比較重要。
①芭蕾舞鞋：18世紀初，M.卡馬爾戈發明用柔軟材料製成的無跟鞋。1790年在無跟鞋的鞋頭部位加入特殊的襯墊，以便於演員使用腳尖舞蹈。
②芭蕾舞裙:1832年,M.塔廖尼開始使用E.拉米為她設計的一種露肩式連衣裙，稱「浪漫主義芭蕾舞裙」。這種舞裙有緊貼的上衣身，下接過膝的鍾形褶裙，裙部以數層白色薄紗裁製，配淺紅連襪褲，便於演員展現大跳、打腳等舞姿。1880年芭蕾舞裙縮短，裸露大腿，稱芭蕾短裙(tutu)，成為芭蕾舞標准裙。其裙部由4～5層絲綢縐褶構成，上連在相應尺寸的背心上。
20世紀以來，現代芭蕾舞劇多採用藝術化的生活服裝。

⑵ 這個裙子叫什麼名字啊是芭蕾舞蹈的短裙，，

這個只是練舞時候穿的小紗裙呀
一般芭蕾舞舞蹈培訓機構都會推薦學生買.
其實穿著只是：
胖的MM可以稍遮掩下下半身
轉圈圈的時候裙子會有飄逸感

其實只要老師不強制，買不買無所謂的。
這個一般40~60元。價格高哦~

⑶ 人工智慧芭蕾裙的介紹

人工智慧芭蕾裙，游戲卡片，對方場上存在的全部怪獸的攻擊力都比這張卡的攻擊力高的場合，這張卡可以直接攻擊對方玩家。

⑷ 芭蕾舞演員演出時,穿什麼樣的底褲

芭蕾舞演出用服裝。包括男演員的緊身衫、褲，女演員的芭蕾舞裙、連襪褲及芭蕾舞鞋。
無論在練功教室還是在舞台,舞蹈者穿的都是專門設計的服
裝。雖然某些服裝可能會隨時尚而變換樣式,但對舞蹈者來說,練功服絕不僅僅是為了好看,它們中每一件都有其切實的作用。緊身衣和緊身褲襪是舞蹈者最基本的
練習服。在古典芭蕾領域,女孩子通常穿黑色緊身衣配上粉色的緊身褲襪。有的學校則喜歡讓他們的姑娘穿短襪和各種帶色的緊身衣。

芭蕾舞服裝
有時在緊身衣外面還套一條用很薄的材料製作的圍腰短裙。男孩子一般穿白色的短袖圓領汗衫配黑色的緊身褲襪。
在練功的開始階段,"護腿"可以幫助舞蹈者迅速地達到熱身之目的,一但肌肉暖和過來,就要把它們脫掉。用毛線編織的護身,常用在排練中舞蹈者等待上場或替換時穿用。
發式也是舞蹈者服飾的一部分。古典芭蕾的姑娘們愛把她們半長的頭發在腦後挽成一個髻,這樣脖子和頭部的線條就顯得十分清晰。
芭蕾軟鞋是女孩子練足尖前,男女學生都穿的練功鞋,用柔軟的薄皮革或帆布製成。女孩子穿粉色,男孩子穿黑色或白色。鞋子須以較緊地包住腳為宜。帶硬頭的
足尖鞋,它們須非常合腳才行。緞帶應由每個舞蹈者按自己的方式縫在鞋上。穿上鞋後，緞帶呈十字交叉繞腳3圈,緞帶的頭必須整齊地塞好。很多舞蹈者還在鞋上
撲點扮,這樣足尖鞋的緞面就不會在舞台燈光下閃閃發亮。

⑸ 芭蕾舞演員為什麼裙子這么短，，裡面的小內內都暴露了。。這樣是為了好看嗎而且她們的內褲感覺都很小，

芭蕾舞服其實有很多種，只是現代比較多的是短裙，有點模仿天鵝翅膀的感覺，裡面的緊身衣是為了塑形，而不是故意穿的很小

⑹ 我男朋友強迫我穿上白色芭蕾襪和短裙，不然就打我，怎麼辦哪

看什麼心理醫生呀~！！！你男友看a片看多了！想模仿上面的男女主人公進一步抒發自己的性慾~不！應該說是獸欲！建議你該分手分手！今天讓你穿這個！明天讓你穿那個！如果你不滿足~就打你！！！！這是愛情嗎！這會長久嗎！說不定將來他會到外面鬼混呢！該分分~一次就徹底~他肯定會纏著你~早跟家裡說早完事~對了！最後給你一句話！潔身自愛！

⑺ 跳芭蕾舞時穿的裙子叫什麼裙

我學過芭蕾，對於跳芭蕾使用的裙子有很多種，要是好看的，那應該是白紗裙；要是舒適的，那應該是軟蓬裙；要是純粹為了吸引眼球的，那應該是 古典芭蕾裙，（ps：古典芭蕾裙，好看是好看，但盡量少穿，最好是演出時穿，因為她纏得很緊，不然，輕則：在腰上顯出紅紅的一圈，摸一摸，還火辣辣地疼，重則：會在腰上纏出血印，很恐怖的........<本人有經歷>）

O(∩_∩)O哈哈 盡請樓主點贊

⑻ 請問這部是什麼動漫

彩夢芭蕾 《彩夢芭蕾》又名《萩萩公主》（Princess Tutu）
日文名 プリンセスチュチュ
監督 河本升悟
製作·發行 Hal Film Maker
出品年份 2002
官方網站 http://www.imagica.co.jp/shop/tutu/
總共集數 26
在一個童話故事裡，英俊的王子與大烏鴉的戰斗，但後來戰斗被帶到了現實世界，最後王子用自己的心封印了大烏鴉，而王子的心也散落與各地……
故事的背景是芭蕾舞，加上童話式的故事情節，有一種中世紀歐洲的味道，很有味道的故事，值得大家去欣賞。
[人物資料]
鴨兒/小鴨/雅喜兒（Ahiru) (あひる)
作為本故事主角的「女孩子」，金冠學園芭蕾舞系的學生，能藉由神袐老人托洛西爾邁亞(小丑作家麻耶)給予的垂飾變身為「昭昭公主」(千千公主)（Princess Tutu，法文中「tutu」意為芭蕾舞衣的短裙）替鳥棠(米道)尋回心之碎片。真正姿態為鴨子（注:日文中Ahiru(あひる)意為鴨子），當受到驚嚇而發出鴨子叫聲就會變回鴨子，復原為女孩必須戴著垂飾碰水，同樣，如沒了垂飾便不可變為女孩或昭昭公主（千千公主/萩萩公主）。天真活潑、糊糊塗塗的性格，很受朋友們的喜愛，但由於沒什麼長處，一直不怎麼突出，所以也只能暗暗地仰慕心目中的王子繆特。
鳥棠/米道/繆特（Mytho)(みゅうと)
金冠學園芭蕾舞系的學生，本是故事書《王子與大烏鴉奮戰記(王子與烏鴉)》裏的主角—王子，在書中為了封印大烏鴉而用了禁忌的魔法——把自己的心刺碎，用心的碎片封印大烏鴉（也就是昭昭公主〈千千公主/萩萩公主〉所收集的心之碎片），並且從故事中走了出來。由於沒有心，沒有任何情感和感覺，所以美麗的雙眸經常很落寞。鴨兒想讓他懂得高興和喜歡等等的感情，以及看看他的笑容而成為昭昭公主〈千千公主〉。沒有任何身為王子時的記憶，「鳥棠〈米道〉」這個名子是由小時候的法基亞〈華亞〉替他取的，而二人在宿舍也住在同一房間。在最後一集說出他的真名--齊格菲(Siegfried)，此名字為天鵝湖裡的王子之名.用心臟將大烏鴉封印的王子，在與萩萩相遇後開始要找回心的碎片。眼神憂郁的美少年，失去了心的他宛如木偶一般，除了法奇亞外，誰也不知
道在他身上發生了什麼事......
法基亞/華亞/法奇亞（Fakir)(ふぁきあ)
金冠學園芭蕾舞系的學生，《王子與大烏鴉奮戰記(王子與烏鴉)》中的騎士轉世。是托洛西爾邁亞(小丑作家-麻耶)的直系子孫，擁有不成熟的實現故事能力。年幼時雙親被烏鴉所殺。自小視保護王子為己任，初時與昭昭公主(千千公主)敵對。他的配劍則是鼎鼎有名的羅安格林劍(羅安格林是為聖杯騎士)。為保護王子而被大烏鴉將身體撕開兩半的騎士.雖然舞技高明，但表面上待人冷酷無情，在故事的牽引下結識了繆特，並一直保護著他。
露伊/小露/露（Rue)(るう)
金冠學園芭蕾舞系的學生，表面上普通人，王子、小鴨和騎士知道她是童話故事中大烏鴉的女兒古妮露公主(克蕾爾公主)。萩萩的對手，由露的憤怒轉變而成，是大烏鴉的化身。深愛著王子與他的父親--大烏鴉。後來卻發現可怕的真相。其美貌和舞技受到不少人的羨慕，氣勢有些高傲，渴望佔有繆特。
艾的 /伊蝶爾（Edel)
受託洛西爾邁亞(小丑作家-麻耶)的指使幫忙推動故事發展的木偶。後來使用過度，對人類產生興趣，為幫助昭昭公主(千千公主)、王子和騎士而犧牲(自焚)。
咚咚 / 鵪鶉（Uzura)
法基亞(華亞)的養父用艾的(伊蝶爾)自焚剩下的木材製造的小孩狀木偶。性別不清楚。知道的事全是法基亞(華亞)告知。與艾的(伊蝶爾)不同，他/她是有感情的木偶。喜歡看鴨兒（小鴨）變來變去的樣子。
卡隆
卡隆為法基亞(華亞)的養父，經營古董店
大烏鴉
從《王子與大烏鴉奮戰記(王子與烏鴉)》里跑出來的反派角色
貓老師
專門教芭蕾舞的貓，喜歡用「結婚」恐嚇成績不好、不勤力的學生,脾氣和愛好很怪，惹它生氣就會威嚇與它結婚，而且還會使它滿頭大汗。
托洛麻西亞/小丑作家麻耶
操控金冠市的幽靈作家
托洛西爾邁亞(ドロッセルマイヤー)
以講故事為樂的神秘老人，整個小鎮都是他的故事舞台，為了完成他的故事而將一條引發奇跡的項鏈交給了雅喜兒。
≤歌詞≥
港版的歌詞：
夢里 有隻 木馬
能千變 也會萬化
動作也 百般優雅
在這天遇上它 想一天及上它 看我孵化
讓我都 試跳一步
未到最高 再跳一步
頭上碰到挫折 輕於鴻毛
留著美好 一世自豪
踏腳飛躍跳一步
華美旋轉再跳一步
湖畔變身遍野灑下胡桃
紅葉百草 也望別揭穿怎麼可做到
變化 轉化 進化
在吸引你去看嗎
願你也 轉身一下
就當身在童話 好比芭蕾舞家 秒秒優雅
讓你都 試跳一步
未到最高 再跳一步
頭上碰到挫折輕於鴻毛
留著美好一世自豪
踏腳飛躍跳一步
華美旋轉再跳一步
誰料到小鴨跳出天鵝湖
林道里小鳥都亂舞
誰人都 試跳一步
還未夠好 再跳一步
頭上碰到 挫折輕於鴻毛
留著美好一世自豪
踏腳飛躍跳一步
華美旋轉再跳一步
誰料到小鴨跳出天鵝湖
明日里飛馬都遇到
日文歌詞：
作詞 岡崎 律子
作曲 岡崎 律子
唄 岡崎 律子
1.呼んでいる聲 さあ目をさまして
泣き顏ぬぐって
まぶしい光 木々の露
生まれる
だれも知らない秘密の水辺で
踴れ いのちのパ?ド?ドゥ
今日も夢みてる
それは やさしく激しい潮流ね
どこまでつづくラビリンス
私は行こう
にぎりしめる 夢
2.呼んでいる聲 私が必要?
かなしいの まようの
飛び立つ鳥 揺れてる花
囁く
さよなら涙 あなたは素敵よ
踴れ いのちのパ?ド?ドゥ
明日を夢みて
私が行くわ その手にわたそう
笑顏ひとつで ほらね
こんなにあたたかい
だれも知らない秘密の水辺で
踴れ いのちのパ?ド?ドゥ
明日を夢みてる
それは やさしく激しい潮流ね
しあわせ探すラビリンス
私は行くのよ
日文翻譯中文的歌詞 ：
呼喚的聲音 把我驚醒
擦乾眼淚
耀眼的光 穿透樹木
誕生
誰也不知道那個秘密
跳吧 生命之舞
今天這樣夢想
就是那 最猛烈的浪潮
到哪裡也連續著
我出發了
一定要 抓住夢想
呼喚的聲音 真的是我?
可愛的 迷失的
飛翔的鳥兒 搖動的花朵
輕聲說話
再見吧眼淚 你是我的敵人
跳吧 生命之舞
明天也這樣夢想
我出發了 揮動我的雙手
看那個笑容 依舊
如此的溫暖
誰也不知道那個秘密
跳吧 生命之舞
明天也這樣夢想
就是那 最猛烈的浪潮
尋找屬於自己的幸福吧
我出發了
漫畫版觀看地址：http://www.zxmh.net/html/book5269/

⑼ 問一下圖中的芭蕾舞的裙子叫什麼（有圖）急！！！

吉賽爾（Giselle）

「Giselle」不是英語而是法語，意思是「精紡薄紗」。 15～16世紀，初期的芭蕾舞服裝崇尚豪華。17世紀，男演員穿的有金屬絲箍的「拖涅利」短裙、女演員穿的「魯尼耶」鯨骨裙，都顯得笨重。為充分展現芭蕾舞的舞姿和技巧，歷史上曾對芭蕾舞服裝進行了幾次革新，逐步使之完善。其中舞鞋和舞裙的改革比較重要。 1832年，M.塔廖尼開始使用E.拉米為她設計的一種露肩式連衣裙，稱「浪漫主義芭蕾舞裙」。這種舞裙有緊貼的上衣身，下接過膝的鍾形褶裙，裙部以數層白色薄紗裁製，配淺紅連襪褲，便於演員展現大跳、打腳等舞姿。 1880年芭蕾舞裙縮短，裸露大腿，稱芭蕾短裙(tutu)，成為芭蕾舞標准裙。其裙部由4～5層絲綢縐褶構成，上連在相應尺寸的背心上。20世紀以來，現代芭蕾舞劇多採用藝術化的生活服裝。

⑽ 為什麼芭蕾舞裙子里有內襯

初期的芭蕾舞服裝崇尚豪華。17世紀，男演員穿的有金屬絲箍的「拖涅利」短裙、女演員穿的「魯尼耶」鯨骨裙，都顯得笨重。為充分展現芭蕾舞的舞姿和技巧，歷史上曾對芭蕾舞服裝進行了幾次革新，逐步使之完善。其中舞鞋和舞裙的改革比較重要。 1832年，M.塔廖尼開始使用E.拉米為她設計的一種露肩式連衣裙，稱「浪漫主義芭蕾舞裙」。這種舞裙有緊貼的上衣身，下接過膝的鍾形褶裙，裙內部以數層白色薄紗裁製成內襯，再配淺紅連襪褲，便於演員展現大跳、打腳等舞姿免於漏內。 1880年芭蕾舞裙縮短，裸露大腿，稱芭蕾短裙(tutu)，成為芭蕾舞標准裙。其裙部由4～5層絲綢縐褶構成，上連在相應尺寸的背心上。20世紀以來，現代芭蕾舞劇多採用藝術化的生活服裝。希望能幫到你。